二○一○年的邮票发行计划已经出台，预订新邮的方案也是新瓶装老酒，味道一个样，爱好集邮的我更是痴情不改、顽固不化，依旧是享受到了老订户的特殊待遇，预订了两套邮票和两套小版邮票。虽然对来年的邮票图稿还知之甚少，也无法预测来年的邮票发行计划变数多大，更不知道新邮发行体制的变化会给邮迷们带来是福是祸，但预订了，心里就塌实了。
浏览明年的新邮发行计划，欣赏着仅有的几套新邮图稿，心中固然不是非常之满意，可其中所展现的邮票选题主线——民族传统文化，在全年邮票中的特殊份量，还是深深地吸引着我，特别是中国的传世名画《富春山居图》、选取了“兰亭序”、“祭侄稿”、“寒食帖”这天下三大行书的《中国古代书法——行书》邮票以及号称“中国戏曲之母”的《昆曲》经典曲目邮票均列入了明年的发行计划，还有《梅兰竹菊》、《中医药堂》和《成语典故（二）》邮票也是我非常感兴趣的文化选题。这些邮票可以说是明年邮票中的精髓，但愿这些邮票在设计上更进一步，在印刷上更胜一筹，并要切实维护发行计划的稳定性。
对于已公布的新邮图稿，各位邮友自有不同之见解，毕竟大家的收藏专题不同，兴趣和爱好各异，欣赏审美情趣有别，存在不同见解也是理所当然。我也从个人的审美角度对现有图稿指手画脚一番，个中观点纯属一窥之见，权作把玩：
《庚寅年》邮票图与贺年片邮资图设计元素雷同，生肖文化元素荡然无存，毫无新意，民族气息不浓，中国特色全无，且有模仿西方卡通造型之嫌疑。
《上海世博园》邮票图秉承中国建筑邮票之传统，欣赏视觉感官已经疲劳至极。
《梁平木版年画》邮票图稿沿袭传统系列之风范，毕竟都是中华之遗产，可以理解，只是让普通人难以分辨各地年画之特色。
《三八国际劳动妇女节一百周年》邮票实属于纯粹的设计图稿，设计元素本身就具有很大的抽象性，内涵单一，外延宽泛，设计难度的确很大。
《清明节》邮票选题恰当，图稿亦如壁画装饰画法，造型简练，色彩浓郁，只是觉得“清明时节雨纷纷”的意境没有能够从中得到尽情地展现。
《文彦博灌水浮球》本就是儿童题材，古代风范，邮票图稿采用了传统工笔重彩画法，确是符合选题之需要的，内容和形式很是相得益彰。
《民间传说——牛郎织女》邮票图的设计与当年的《木兰从军》邮票图的设计风格十分相象，既如木刻，又像剪纸，也似皮影，但总体上是简洁清新，独特的设计风格一定会让人过目不忘的。
《孔庙、孔府、孔林》邮票图稿的设计布局与今年发行的《古代书院（二）》如出一辙，完全像是一幅广告宣传招贴画，让人收之可嫌，弃之可惜。这样一个特定的主题，既想表现建筑特色，又想展示历史代表人物，包罗万象，怎会有精彩的图稿呈现？
《梅兰竹菊》是诗歌词赋和文人画中最常表现的题材，题材涉及广泛，历代名家绘画中均有很多表现“梅兰竹菊”四君子的经典作品，应当择其佼佼者作为邮票的主图。
《富春山居图》和《中国古代书法——行书》邮票图稿在二○一○年所有图稿中，是我最为衷心中意的两幅作品。两套邮票在设计形式上都有所突破，均采用连票形式进行表现，特别是《中国古代书法——行书》邮票更是在以往已经发行的篆书、楷书、隶书邮票设计形式上进行了大胆地革新，将一幅完整的书法名作在两枚连票上展现出来，非常精彩地再现了原始作品的精神风貌，同时也使邮政元素得以恰当发挥。
唯一有些遗憾的是在邮票的票幅设置上，《富春山居图》采用了６０×３０的票幅尺寸，就非常适宜于展现长卷式古画名作，而《中国古代书法——行书》邮票的票幅为４０×３０，感觉上略小了一点，如果设计成５４×４０的票幅就更加精彩无比了。
649