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他笔下的竹子，笔墨相对复杂一些，竹叶上的茎理，明晰而有生气，因为选择熊猫吊于其上的构图，竹枝也随熊猫的体重和活跃程度，呈现出极度弯曲的状态。
显然，币面上的“熊猫”构图，经过作者细致观察和周密谋略。这是熊猫在金币上第4次亮相，如果不在创作上出新，就无法超越前者，不仅给人以复制之偏见，也容易落入俗套。而“出新”二字，说说可以，真正做到，又不是简单之事。顾杏宝走的是一条相对捷径，以“动”之状态，将他与陈坚创作的“熊猫”，严格地区别了开来。“动”，是生命的展示，也是个性的展示。但“动”的度很难把握，不到位，有生涩之感，过了头，又会杂乱无章。顾杏宝的表现恰到好处，“熊猫”是胆大的，两手紧抓细小的竹枝，根本不担心它会被它肥胖的躯体而折断。“熊猫”又是胆小的，它的两只眼睛，死死盯向地面，生怕不小心摔下来，会碰了胳膊伤了腿。最生动的，是两只脚掌的描绘，想往上抬，又抬不上去，就在这半抬半不抬之中，熊猫的笨拙，熊猫的憨厚，熊猫的可爱，全部展现了出来。
一件好的金银币作品，并不要求它有多少能打动人心的细节，只要它能把整个气场把握住了，把币面表现对象的神情捕捉到了，这件作品，至少成功了一大半。顾杏宝1985版“熊猫”金银币背面图案，做到了这一点。(供稿：宁波市金鑫金银饰品公司) | 
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