|
但两位设计师并不因此而畏缩，他们的思路，就是在复制的基础上叠合，在叠合的基础上跨越，从而表达“熊猫”设计19年，从观念到手法到技艺的突破。
这是极富创意的构想，也是极富激情的构想，它需要足够的自信，也需要足够的勇气。从最终呈现出的币面效果看，这种挑战与冲刺，是值得的，也是卓有成效的。虽与1982版“熊猫”构图相近，但在创作手法上，却完全不同。其一，币面上的“熊猫”，黑色皮毛以细腻的雕刻线条缜密展示，给人生动而逼真之感。而白色皮毛，又以带有写意色彩的“面”来描绘，中间淡淡夹些许笔墨变化，恰好与黑色皮毛形成了对应和映衬。其二，之前的“熊猫”，多以镜面为底，以镜面衬托熊猫皮毛的凝霜效果。而它这一款“熊猫”，则把底面做成了暗花纹饰，纹饰是竹叶的图案，杂乱但有规律。以竹叶为纹饰图案，既加强了币面的装饰色彩，同时也暗喻了熊猫的生存环境，一石二鸟，一语双关。
胡福庆、金刚山的“熊猫”图稿设计，在雕刻师张江手下，短之处有所遮掩，长之处有所加强，设计原作的精髓，得到了超常发挥。
19年一个大轮回，但这19年，是“熊猫”设计与雕刻发展的19年。通过2000版“熊猫”背面图案，我们看到了它的发展所在。(供稿：宁波市金鑫金银饰品公司) | 
226