邮票是怎么印刷的？

笔者用的这个标题，集邮爱好者定会郁闷。为何？用小学启蒙的知识问集邮的读者，是不是太逗了。众所周知，邮票是属于印刷品，简单地说就是邮票设计家把设计好了的作品，通过一定的程序交印刷厂印刷成邮票。

说真的，笔者不是在讲笑话，但要声明这个标题不是笔者的原创，源途是来自我为某公司宣讲的一次邮识普及会上，它是由一位邮龄达70年的前辈提出的。当时在会场上还引来一片哄堂大笑，而这位前辈却非常严肃地持平之论，问：邮票是怎么印刷的？我当即转变辅导的主题，就以这个问题请邮友参与互动，哪知百余人的会场答案一大堆，只见老前辈摇头的概率多，点头的仅是个别。对这个1+1=多少的问题，竟然使绝大多数人说不出“印刷”的所以然。

我真的佩服这位老前辈，用《青少年集邮指南》中的基础知识，却难倒了一大片不同学历、邮龄的成年人爱好者。这是为什么？最关键的一点是暴露了我们集邮者中多数人有先天性缺陷，平时只注重组邮集、谈品相、讲价值和关注紧俏邮品及市场行情等，虽然有部分集邮界人士爱好邮品研究，但大多是对邮品的历史背景，涉及的人和事，进行研讨、论证及发现、考证等，或是注重对某套邮票辨伪、防伪、暗记等方面的评论披露，而将“邮票是怎么印刷的”列为主题，却很少在集邮报刊上见到这方面的专业性学术文章。

笔者受那位老前辈的启迪，通过查阅大量的工具书和有关资料，从皮毛上知晓“邮票是怎么印刷的”内涵是在“印刷”这个组词上，要真正理解“印刷”的内在含意，是将印刷二字拆开分为“印”与“刷”，从印刷术专业上的称呼，“印”是指模版（印版），“刷”是指刷色，将这两项专业性的技艺融为一体后，其工艺流程统称为印刷。

邮票印刷虽然与其他纸制品印刷一样，同属印刷品共性，但邮票印刷和钞票印刷均有特殊程序，这是因为钞票是国家货币，邮票是有价票证，均受国家母法和子法保护，其印刷技能的审核程序与其他普通印刷品在法定上是有区别的。如果站在印刷技术的角度，邮票与人民币一样，在行业内部只是一种特殊的印刷品而已。在概念上，“普通”“特殊”本身并没有太大的价值，但在现实的本质上又决定了货币、邮票的实际价值，可以用归根结底一句话：由于它承载了法定的属性，是一种特殊技能印刷的应用。那么，作为一件特殊的印刷品－－邮票，在印刷上到底有些什么方面的技能应用呢？

1、凹版术在邮票印刷中的应用

邮票印刷的版别基本上是胶（平版）、雕（雕刻制版）、影（照相制版）和影雕、胶雕混合版，其中多数是选用凹版（雕刻、影写）印刷（老纪特和文编、JT票居多）和影雕、胶雕套印，这是由于凹版印刷具有较好的防伪性，通常在防伪印刷中广泛应用。凹版印刷的特点是用墨量大，凹版印刷的线条粗细和油墨的浓淡层次变化丰富，图文有凹凸感，层次多样，线条清晰，易于辨识，给仿冒带来很大的困难。并且，凹版是最早用于防伪领域中的一种印刷技术。

在邮票印刷方面，我国的手工雕刻凹版技术是世界一流的。手工雕刻的刀风、艺术风格精湛是其他制版方法无法比拟的。中外各国纸币的人像历来都是采用手工雕刻，手工雕刻表现人物特征别具风格。手工雕刻的深版纹印出的产品墨层厚、手感好、防伪性强。

但手工雕刻又存在两个问题，首先是效率低，不适合快速生产的需要；此外，因为手工雕刻必须用刻刀，刻出的版纹在深度方向的截面上是呈“V”字形凹槽，这种形状的凹槽蓄墨性不太好，如果将凹槽采用擦版法，则凹槽内的油墨容易被擦出，而且印出的线条墨层就显得不够饱满厚实。这对凹版技术在邮票印刷中的应用，是要必须解决的两个问题。

一是在解决效率问题上，国外在雕刻人像时是将人像放大先腐蚀成图像铜版，再经手工修雕后将该放大的人像铜版作为模版；用这块模板作模子，采用缩刻机在钢板上缩刻出符合规格的人像来。显然，雕刻铜板比直接雕刻钢板容易而且效率高。

二是解决凹槽“V”字形问题，就需要挖掘腐蚀凹版工艺的潜力。

腐蚀凹版工艺是直接将单开图文胶片在涂有感光材料的紫铜板上进行腐蚀，紫铜板硬度低，可以在紫铜板背面粘贴其他硬度高的板材，或者在较硬的版衬上充电镀一层紫铜即可。将单开被腐蚀后经提高强度处理的紫铜印版用热压机压在1mm厚的塑料板上，塑料板经过精密裁切、高频焊接做成大张塑料印版，用大张塑料版翻镀成铜版，又用铜版再翻成镍凸版，最后翻镍凹版即可供上机使用。这种腐蚀工艺制作的凹版其版纹凹槽呈“U”字形，蓄墨性能好，印出产品线条墨层厚实、手感强。而且采用腐蚀的方法能制作很小的文字和很细的线条，能在微缩文字上做到150-m，这样小的凹印微缩文字只能在放大镜下观察，才清晰可见。

近年发行的《唐诗》《宋词》等邮票边饰上的文字，就是采用微缩凹印。另外，微缩文字已广泛隐蔽在邮票图案中作为一种防伪暗记。

虽然用腐蚀方法制作凹版隐形图文折光度好，颜色变化明显。同时这种方法制作凹版既解决了凹版版纹的蓄墨量问题，也解决了手工雕刻的效率低问题。但是腐蚀法制大版还需采用拼版、电镀、多次翻版的工艺才能制作上机印版，同样还存在工艺复杂效率不高的问题，为了解决这一问题，有关的科技专业人员已在探索采用离蚀法直接制作上机凹版的技术问题，目前该项技术的难关已经攻破，系统的技术与工艺配套流程也在完善中，今后会有越来越多的影雕套印的邮票。

2、激光全息防伪技术在邮票印刷中的采用

激光全息防伪技术是20世纪80年代出现的高科技防伪技术，它是利用光与物质作用时产生的散射、反射、透射、衍射、干涉、吸收等基本规律，获得某种特殊的视觉效果。目前，利用光学防伪的技术手段是利用薄膜干涉效应的多层介质膜结构、光栅结构和利用信息光概念的各种类型的激光全息技术。特点是模压工艺的出现，使得低成本大批量制造激光全息图得以实现，加上全息图本身包含着丰富的信息，而且全息标识不能简单地利用普通的照相制版及印刷技术进行复制，因此，模压全息图很快在防伪安全方面获得应用。

将激光全息防伪技术应用于邮票印刷上是在20世纪80年代后期的事了。世界上第一张带有全息防伪图案的邮票是1988年10月18日由奥地利发的8先令邮票，邮票在国际商会出口产品展览会上展出，深受欢迎。其邮票中央有三幅全息图案，再由A字母和MADEINAUSTRIA等构成的帆船造型，象征出口的意思。接着1989年12月3日，美国邮政发行的25美分预付款信封（信封右上角方形开口内贴有全息图，由美国钞票全息公司制作），其全息图为一航天器正在登上轨道空间站。

后来又有芬兰、匈牙利、波兰、加拿大、蒙古、澳大利亚等许多国家都发行了这种防伪技术的邮票，使全息防伪技术在邮票防伪制作中发挥了巨大的作用。我国于1996年也发行了这种邮票，首先是为“香港98”邮展发行了一枚纪念封。纪念封上贴着一个小圆形的全息图案，画面是一个抱着竹子的熊猫，邮票本是一幅绿色竹林图画。又为庆祝第22届中国邮展，于1996年7月18日发行了带有全息图案的纪念邮票。邮票的画面是环绕地球飞行的人物雕像，环绕邮票周围的是航空信封、飞机、轮船、卡车等图案。此外，我国香港于1994年2月15日发行了两张贴有全息邮票的邮政明信片。一张明信片上全息邮票的图案为一枚1685年的维多利亚女工头像，贴这张邮票的明信片的画面是1920年的香港海滨，另一张明信片上的全息图案是一张英国伊丽莎白二世女王的头像，这张明信片的画面是1933年的香港海滨。

近几年来，激光全息防伪技术已在邮资票品和其他印刷品中广泛采用，我国最成功的佳作是《福禄寿禧》邮票。 

3、 调幅网线和调频网点在邮票上的运用

网点变化如今作为一种新的防伪技术，正在引起人们的重视。正逐渐被用于票证的防伪印刷，具有良好的效果。其原理是将连续调图像和文字、图形等变换成具有一定的方向性的微小点划线，通过改变其角度，形成潜像。此图案用肉眼并不能看到，非得经数字化扫描才会显现出来。

调频网点是将图像变换成微小的点子，依靠点子的密集程度来表现图像密度的深浅。如果用复印机复印就会产生龟纹。近几年，美国等少数国家邮政已在一部分邮票中采用了这种防伪方式。该技术使邮票整体的胶印网点方向是规则的，仅在潜像部分改变了网点方向，用肉眼什么也看不出来，只有在具有双凸透镜的邮戳检测仪上就能清楚地看出来。

什么是调幅网点？什么是调频网点？两者有哪些不同？

(1）调幅网点是由等距网点的大小变化表现连续调原稿阶调的加网方式，调幅网点按一定的间隔和方向排列，用网点的大小变化改变印刷在纸上的墨量，从而控制颜色，又称为传统加网；

(2）调频网点是由等大网点的疏密变化表现连续调原稿阶调的加网方式，调频网点的大小和形状相同且不变，网点没有排列的规则，依靠网点个数的多少改变印刷在纸上的墨量来控制颜色，又称为随机加网。

4、齿孔防伪在邮票上的使用

这是邮票防伪中常用的手法之一。我们知道，邮票印制完毕后都要经过打齿孔，早期对邮票打齿孔是为了邮票撕分的方便。后来，人们逐步利用齿孔的形状、排列、疏密等用于邮票的防伪，俗称为防伪齿孔。

从本世纪开始，我国在邮票上已广泛使用防伪齿孔，邮票印刷厂用梳式、整式打孔器装置在印刷机上，与印版同步运转打出不同的齿孔，如防伪的星形、椭圆形、多角形等，还可使用专用装置在票面上进行文字或图形镂空等。

其目的是增加邮票仿制的难度，达到提高美感和收藏价值。如今，在异形齿孔和镂空防伪技术方面已有很大的创新，并且在印刷中广泛使用，使该技术已成为邮票防伪中的一个重要组成部分。

除了以上所述之外，邮票印刷的防伪还有图纹网线防伪、特种油墨防伪、组合式暗记防伪等等。总之，在法定票证防伪中所用的技术和材料，大部分已在邮票防伪中运用。

随着防伪技术和材料的不断发展，今后邮票的防伪将向着更高的层次发展，它基本上可以利用法定票证防伪上所用的高科技材料和技术印制邮票。当然，邮票的防伪不如钞票等防伪那样迫切和重要，因为邮票的主体功能是邮政的邮资支付凭证（即邮寄函件等），其次才是投资收藏，加之邮票发行率较频繁且面值都比较低，造假者花费巨资仿制技术含量高的邮票显然得不偿失，之所以《唐诗》《宋词》和《福禄寿禧》等邮票，目前在市场上尚未发现赝品。

如果运用这些高科技印刷全年的每一套邮票，无论从哪一个方面在目前是暂时无法实现的。而邮票防伪的真正意义是在于珍品的收藏价值，由于珍品收藏价值与年代久远及存世量少是成比例的，若造假者大量印刷，则又会失去珍稀的意义，哪怕造假者印刷得再逼真也易被人们发现而失去其价值。总的来说，邮票防伪之所以没有钞票等防伪重要，并不能说邮票防伪就不重要，我们从国内外破获稀珍邮票赝品的案件也足以说明。

邮票印刷知识链接：专色艺术效果在邮票印刷中的应用

邮票印刷中有一项非常重要的环节，就是专色印刷。在邮识讲座辅导中，很多邮友认为邮票印刷是用多色印刷机一次性成型的，殊不知这是个在概念上存在的错误性认识。笔者特对这个概念性错误，力求清晰地说说自己的认识，作为“邮票是怎么印刷的”主题链接。

图片《植树节》专色叠印邮票图

邮票是面积很小的印刷品，而印刷量却非常大，不仅一块印版上要排列数十枚乃至上百枚图样，要求每个图案的色彩、层次完全一致；而且同一图案的邮票要重复印刷数千万枚，印刷周期有时长达几个月。这样长时间、大批量地印刷同一产品，还要满足集邮爱好者和消费者很高的质量需求，不仅整版邮票中每一枚套印都要准确，还要保证前、后期印刷的票面图案颜色、层次达到一致。这就需要在印前的工艺设计时考虑到它的特点，保证印刷的重复性要好。

为此，邮票印刷中除使用常规的黄、品红、青、黑四色油墨外，专色墨的应用也是必不可少的。根据原稿的特点使用不同的专色墨印刷，印出的邮票可以达到令人满意的艺术效果和较高的合格率。因此，专色在邮票印刷中是经常被采用的，它主要用于以下几个方面。

1、底色

在邮票印制中，底色有两种不同的体现，一种是邮票画面中经常出现的作为主题图案背景衬托的底色，它虽然不是画面的主题，但是在整个画面中对主题起着很重要的衬托作用，直接影响着邮票画面的艺术效果。为了使大批量印刷后的成品邮票底色基本一致，没有明显的色偏现象，能完美地再现设计者的艺术构思，这种背景底色一般都采用套色印刷。遇到有的原稿背景底色的颜色比较深或者邮票的面积比较大（如小型张）时，还要设计成色相近似的深、浅两种专色来印刷，这样印出来的邮票其画面底色与原稿相符，墨层厚实、平服、不花、不漏白点，可真实地再现原稿的艺术效果。

还有一种底色是在印前工艺设计时，为了便于印刷控制色相和弥补印刷品与画稿之间的颜色差别，对邮票图案部分人为加入的底色，它也是采用专色印刷。这是因为邮票图案的原稿经常选用一些国画、水粉画、油画的画稿，这些艺术作品设计得十分精美，色彩非常丰富，层次变化惟妙惟肖。选用这样的原稿复制邮票，如果单纯使用三原色加黑色叠加来再现画面，邮票画面的图案颜色与原稿相比就会显得单调、单薄，在视觉常给人以缺色的感觉，不如原稿的颜色丰富、厚实，色彩之间的变化也较生硬、不协调，画面的景物也显得平淡、粗糙，复制的艺术效果是不理想的。

另一方面，从印刷角度来说，如果邮票画面完全依靠三原色的叠加来产生色彩的变化，大批量印刷中要使票面色相一致，难度比较大。在这种情况下，为了能够完美地再现原稿的艺术魅力，并且得到高质量的邮票成品，工艺设计师就要根据原稿画面的主色调，定出一两个专色作为图案部分的底色铺垫，也就是色彩的补充，如：深、浅灰色、深、浅土黄色、紫色等等，再加上三原色。这样大批量印刷时，票面的主色调是固定不变的，就可以比较容易地使墨色一致，保证了印刷质量。同时也大大提高了邮票画面的艺术效果，使其色调与原稿基本一致。而且还较好地再现了原稿色彩的晕染效果，颜色丰富且显柔和，整个画面平服、细腻，色彩变化也自然、和谐。

2、人物的肤色

人物的肤色特别是脸部的肤色，在人物图案中是重要的组成部分，也是艺术设计的主要渲染部分。这在其他书刊、广告的印刷中也是至关重要的。而在邮票的印刷中更显得突出。由于邮票面积小，脸部肤色在其中占有的面积就更小，如果采用三原色叠加印刷，会给套印及墨色控制都带来一定的难度。如大批量印刷后，成品邮票的脸部肤色经常出现偏色，有的偏红，有的偏黄，加之套印不准确，脸部轮廓还会发生变形。特别是人物题材的邮票，如果主题人物的脸部肤色不一致，或者轮廓不清，都会使人物的形象受到影响，直接影响邮票的艺术效果，当然也极大地影响了邮票的质量。所以在工艺设计时，根据原稿的肤色色相，一般采用一个专色作为肤色的主色，再加入三原色衬托层次，这样印刷出来的邮票肤色部分颜色变化不大，套印也准确，脸部轮廓清晰，层次过渡自然、柔和。

3、中性灰色

中性灰色在印刷中是检验三原色墨色平衡的标志，因此印刷中中性灰色的再现有一定的技术难度，特别是浅色调的中性灰，它的颜色变化在视觉上更为敏感，三原色比例稍有偏差，色相就相差很远。在高速运转的大批量邮票印刷中，如果采用三原色叠加再现中性灰色，其技术难度和劳动强度都将会很高，而最终的成品合格率却很低；票面上中性灰的颜色将会偏色。成品质量检验的标准掌握不当的话，会给集邮市场带来混乱。为避免以上现象的发生，在工艺设计时，票面上中性灰色部分，一般都采用一个专色灰印刷。这样的前、后批量印制出来的邮票成品在色相上不会有什么的出入，可以大大地提高成品合格率，同时也缩短了生产周期，节约了原材料。

邮票印刷中的专色印刷，是一门非常精湛的专业技艺，它实质上就是对邮票印刷中实施的一种美术，如操作方式上稍有不慎就会出现变体。而这些烦琐的印刷流程和投入的高昂，正是辨别真假邮票的依据，无论是再高仿的赝品，都无法与正统的邮票抗衡。

作者卢伯雄：系中国检验认证集团湖南公司“中检特聘讲师”和“中检特聘专家”；湖南省收藏家协会副主席、文物司法鉴定中心副主任；著名收藏家、鉴定家，资深集邮家。

来源：邮海求索