本文所谓“动态原地”是指:邮票情节所描绘的事物主体在朝着某一方向移动之中，尚未固定。邮票标题指明了或者并未指明其移动前的原始之地和主体欲达“未来之地”。往往很难直接从邮票标题或图案上“看得出”其图案中的“主体原地”。
例如文12《毛主席去安源》图中，绿水青山、乱云飞渡、政治和自然气候均恶劣之时，毛委员（尚不是主席）肩负重任、不畏风险、坚定的走在崎岖的山路上。此票艺术作品的“主题”绝非其六个字的标题那么简单！相信您的研究可以归纳出此票艺术作品深邃的“主题”！而对于图案中的“主体原地”，虽然根据标题的提示可知:毛委员正在“去”安源，却可能并非“在”安源！他正朝着安源煤矿工人劳动生活的地方“走着”呢！那条山中的小路并非就是安源城，那么毛委员正在什么地方走着呢？其实很难直接确定！这又如何制作原地封和极限片呢？
长期以来,不少人按照“邮票的标题、票名就是其主题”的理念认为《毛主席去安源》就是“毛主席在安源”、原地当然就是安源！因此盖销的都是“江西萍乡安源（支）”邮局的邮戳。当然,这也是一种做法。
王宝兴先生按“动态主体”（即图案主体在移动，并未停留在某地）的理念认为:“若选盖‘安源’局戳，势必与主题所述事宜对照日期明显超前……所以这一具有事物不定性的运动形态的极限制品正需特殊处理制作”，并提出先在明信片主图贴票面盖上“长沙某支局”的相关日戳,后在明信片有名址格式的正面加盖“江西萍乡安源支局”的日戳，即体现出明信片通信的特性，又反映出“毛主席去安源”的前后历程……（春申邮刊05—1期P33）此当然也是一种好做法。
我也认为极限片不应仅仅是集品、藏品、展品、商品等，应首先是用于通信的实寄片！这才是符合“邮”之词性的邮品和集邮品！而“动态原地”的理念可达此目的。但是王宝兴先生的提法仍有商榷之处；
首先, 当年长沙至至安源已有铁路，毛委员作为中央委员和中共湘区委员会书记，无论在长沙、湘潭、株洲、湘东、萍乡等地均可乘车去安源。只有在特殊情况时可能会提前下车、再徒步去安源。或者到了安源路矿局驻地后，再去各矿区矿井时，可能会“走在崎岖的山路上”！革命者并非苦行僧，又不是沿途处处有事要他亲自去办，毛委员会从三、四百里的长沙一直徒步走到安源吗？那又是何必呢？
其次, 当年的安源路矿由德国开办，包括安源煤矿各矿区矿井和株萍铁路沿线，有职工近两万人,分布很广。毛委员第一次去安源是在1921年秋,是去访贫问苦、进行工人运动的社会调查实践，其足迹可能比较长远。第二次是在次年9月初，是去做安源路矿大罢工之前的部署工作，可能深入到矿工群众中，以上均可能“走在崎岖的山路上”。
再者，查安源地图,南临武功山北麓余脉、西邻禄水之川，绿水青山、崎岖山路、有不少矿井矿坑，确实有艺术作品之意境。
因此可认为,《毛主席去安源》图案主体人物毛委员，是到达安源路矿局驻地即铁路附近的安源城（做了什么工作？可不计）之后，或者已经从什么地方进入了安源路矿的范围之后，再走在“去安源×矿区”的崎岖山路上！当然还在“动态原地”中。
那么毛委员到底走在去安源矿区的那条崎岖山路上呢？刘春华先生可能研究过。窃以为，该图案似指毛委员第一次去安源做社会调查。而毛委员第二次去安源时,已经身负要职且为部署路矿大罢工,时间紧急，路矿工人已群情激愤！当局凶相毕露！毛委员身边不能无人跟随吧？
查30年前安源煤矿有安源支局下辖的大田、南坑、长丰、白源、泉江等若干邮所，此《毛主席去安源》极限封片从安源支局寄往符合图案意境条件的某一邮所，倘若成功，即成所谓“动态原地”封片。
还望真正熟悉安源支局及下辖各邮所、邮程、以及路途意境的热心人们，积极配合、再探此票的“动态原地”。
有认为，原地是指“邮票的主题或主图直接指明或规定的地点”，还认为“邮票的标题就是邮票的主题”！那么《毛主席去安源》邮票之标题真的是其主题吗？“毛主席去安源”这样六个字的所谓“主题”能够说明什么深刻的革命意义呢？这样六个字的所谓“主题”直接指明或规定了邮票的原地吗？有？没有？还是仅指明了“毛主席去安源”？值的原地集邮者再次思考,也是拙文写作的本意。
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