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翁仁指画《荷塘水鸟图》:匠心独具

[日期:2017-05-19] 来源:  作者: [字体: ]
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  《中国美术家人名辞典》载:“ 翁仁,字静斋,一字静村,山阳(今江苏淮安)人。善指头画,人物、花鸟、草虫、林木,均指挥如意,有《一路功名到白头图》。著笔枯劲,款署丁酉,系乾隆中叶人。”

  翁仁是清乾隆中叶的指头画家。指头画,也称指画、指墨,是用手指代笔而作的画图。据文献记载,指画最早起源于唐代。唐人张彦远《历代名画记》中就有张玉棠画树石山水“或以手绢摸素”的记述。但唐以后,这种别出心裁的画种并没有得到发展,没有形成系统的指画艺术。清康熙年间,铁岭籍画家高其佩直接以手指蘸墨彩作画,形成了独具一格的指画艺术。是时高其佩以指画闻名于世,从学者甚众,将指画发展到完美和成熟。此后,高其佩侄孙高秉著《指头画说》,为指画奠定了理论基础。有清一代,指画在全国风靡一时,而翁仁就是其中的一个。

  翁仁是清江苏省淮安府人氏,家住山阳县板闸镇(今淮安市淮安区板闸镇)。是时之板闸,为运河重镇,淮关监督驻节于此。南来北往的船只都要在此纳税,故经济繁荣,文化昌盛,亦文人雅士聚集之地。故翁仁能开风气之先,较早的接触到指画艺术。清人段朝端《半人琐记》记其擅指画,兼治印,《淮关小志》和《续篡山阳县志》也有其传略。他的画在江淮地区有重大影响,其题材包罗万象,有山水、人物、花鸟、虫鱼。见诸记载的《渔父图》作于乾隆戊子年(1768),而《一路功名到白头图》是乾隆丁酉年(1777)的作品,因此,翁仁是一位乾隆年间的重要画家,乾隆中叶是其艺术上最成熟的时期。其画风简约,笔力枯劲,立意高古,创作了一批具有特色的指画作品。下面介绍的《荷塘水鸟图》系江苏省淮安市博物馆所收藏,从中可看出他的指画艺术。

  这幅《荷塘水鸟图》(见图),纵105厘米,横51厘米,设色纸本。上写荷塘之上,水低沙平,水草初露;一高一低的两片荷叶,水气淋漓,墨色华滋,给人以“夏日荷叶无究碧”的感觉;一朵洁白的荷花,亭亭玉立,正迎风盛放,更觉白玉蕊之秀逸动人,清香四溢;左下角有一只白鹭,正悠闲地在荷塘信步,埋首觅食,恬静、高贵、优雅之气盈然;这时,一只蓝背红腹的翠鸟飞掠塘面,低飞寻食。这是全画的精神团聚之处,使清新宁静的画面顿然鲜活起来,给人以“万山丛中一点红”的感觉。此图虽只写一鹭鸟和一翠鸟,一朵荷花,一根芦苇和二枝荷叶,但上下呼应,动静结合,以高度概括的艺术手法,描绘了水乡荷塘的美丽景色。其匠心独具,巧妙布置,不失为大家风范。

  此图纯是用手指画成,画中的三枝荷梗为没骨画法,是用手指蘸墨画成,指甲点苔。用手指作画,应是画梗最难。因为长长的荷梗要一气呵成,不能断气,又要墨色匀称,而手指上的着墨是有限的,所以,没有高超的指上功夫是难以画好的。但此图的荷梗,均匀有力,遒劲挺拔,极有笔致,但又不失指画的韵味。两支荷叶是运用泼墨画法,是用手掌和手背推擦而成。同时巧妙布白,用指甲勾出叶筋,使之和谐而有韵律。此图的荷花,是用双钩画法,可以看出较明显的指痕,花瓣勾写松动自如,阿娜多姿,表现了荷花“出污泥而不染”的君子风范。图中的芦苇,是用指头蘸墨以墨竹法为之,故如篆如隶,拙而清劲,表现了嫩苇初露的勃勃生机。图中的白鹭是纯用指甲勾画,所写白鹭天生丽质,身体修长,全身有着洁白的羽毛,犹如一位高贵的公主,着实令人喜爱。图中的翠鸟,是用手指蘸墨彩画鸟翅和鸟尾,指甲勾画鸟身和咀足,特别是鸟翅的飞白,鸟腹的赭红,使人有红光飞动之感,生动地表现了美丽翠鸟疾飞的神态。唐人钱起《衔鱼翠鸟》诗云:“有意莲叶间,瞥然下高树。擘波得潜鱼,一点翠光去。”画面中虽没画鱼,但使人想像到水下的游鱼,画尽而意不尽,给人无限的想像空间。该画的右上角有署款,上书:“静村翁仁指画”六字,下钤“翁仁指墨”长方白文印。其署款亦是用指墨书写,故苍劲有力,富有指趣。因此,此图是全用指墨完成,是一幅地地道道的指画作品,反映了清乾隆年间,地处江淮地区的翁仁指画,已达到很高的水准。故此画不但具有历史价值,其艺术价值也弥足珍贵。

  来源:收藏快报 作者:王厚宇



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